任未语本来还在走神，听到这四个字，目光重新聚焦了。
戏台的光线压暗了。
一个身形佝偻的老妇人从侧台走出来，佯装敲门，又退回去。
旁白的声音从台侧响起：
“那孩子出生时，正值严冬。
他的母亲在寒风中产下他，将他放在马槽里……”
戏台上的“婴孩”被抱起来，裹上一层破旧的布巾。
一盏灯从上方吊下来，在“婴孩”头顶亮了一下，火光明灭之间，任未语看着那个扮演圣多明我的年轻演员从筐里长大，从蹒跚学步到提着一卷纸奔过台面。
戏里的圣多明我几乎没有台词，大部分时间都在跑……他跑过街道，跑过修道院的回廊，跑到一座搭成斜顶的“学校”布景前停下来。
旁白继续念：
“他渴望知识，如同干渴之人渴望水。
但他没有钱，没有门路，没有能够引荐他的人。
他只能站在门外听，被修士赶走了，就在窗台下听。”
台下有一个小孩问他母亲：“他不能进去吗？”
母亲连忙捂住他的嘴不让他说话：“安静……别打扰别人。”
任未语看着台上的“圣多明我”蹲在窗台下，侧耳作倾听状。
戏里的圣多明我最终还是进了那道门。
那个站在窗台下偷听的少年开始读书写字。
再后来，戏台换了布景，那座简陋的学校被扩建成一座更大的、有拱门的建筑，上面挂上了一个牌子。
“多明我会神学院”。
旁白再次响起：“从此，他不想让任何人再被关在门外。”
台下响起了掌声，比前一场戏结束的时候要响亮许多。
倒也不奇怪，比起年年都要演的《亚当偷禁果》，圣多明我的故事对于观众来说，确实要更新鲜一些。
毕竟他的事迹总是被教会以种种方式掩盖。
“听说这出戏是多明我会神学院普尔克里学院（美学院）的学生编写的，舞台效果看起来可真不错。”
汉娜赞叹地跟着鼓掌。
“是啊，还是意识流。”任未语点点头附和道。
“虽然在情节表现上采用了相对意识的手法，但很多细节塑造又有现实主义风格。
不错，我很欣赏。”
任未语转过头看他。
普叙克脸上浮现出淡淡的满意之色，随后又轻微摇了摇头，“可惜，真正的现实主义剧目还要等300年以后才会流行，如今主流的短剧，依旧是由教廷主导的样板戏罢了……”
台上布幔已经重新合拢。
有工匠搬出新道具，准备第三场戏的前置。
广场上的观众开始活动筋骨，有人站起来去买烤栗子和麦酒，小孩从父母怀里滑下去，跑到戏台边沿蹲着看后台的动静。
汉娜站起来，伸了个懒腰：“我去买点喝的吧，你们要什么？”
任未语想说不用，但话到嘴边变成了：“给我来杯热麦酒吧，谢谢。”
普叙克把自带的锡水壶递了过去：“麻烦你了，汉娜小姐。”
汉娜点点头，朝摊贩那边挤过去了。
天边开始泛黄，把戏台、石阶、人群的脸都染上一层柔软的色调。
任未语看着汉娜的背影在人群中时隐时现，忽然想……她也在写故事。
她在图纸上写的那些机械结构和字模参数，也会变成故事的一部分。
等印刷机真正跑起来，那些印出来的东西会进入千家万户，会被传阅、被转述、被编进下一出戏里。
任未语不能控制那些故事被讲成什么样子。
总是如此。
他想，这就是历史。
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